duminică, 31 iulie 2022

O istorie intimă a omenirii – când manualele nu mai sunt de ajuns

 


Titlu: O istorie intimă a omenirii
Autor: 
Rating: 
Editura: 
Anul aparitiei: 2017
Traducere: 
Numar pagini: 451
ISBN: 978-606-758-911-5
Cumpara cartea

„Uneori, își pierde speranța în posibilitatea de a comunica: poate că oamenii nu sunt decât niște corăbii pe mare, separate de ceață, care își aruncă reciproc, ocazional, câte o luminiță vagă în depărtare și schimbă câte un salut scurt, în timp ce se depășesc. Dar singurătatea este intolerabilă, iar ea încearcă tot timpul să scape de ea. Rezistă transformând radical ceea ce-o deprimă.”

Acesta e un fragment din gândurile secrete ale lui Michéle Blondel, artistă contemporană care sculptează în cristal și care modelează organe genitale din deșeuri și ceramică pentru ca apoi să le plaseze în fabrici, printre muncitorii anesteziați de efort. Neliniștile ei sunt plasate de Theodore Zeldin într-un context mai larg: grijile și fricile noastre de zi cu zi. De ce fugim și unde găsim refugiul? De ce suntem curioși? Mai important, ce ne trezește curiozitatea? E neapărat nevoie să fim într-un cuplu pentru a fi fericiți? Putem să cunoaștem cu adevărat sufletul altcuiva? O istorie intimă a omenirii este o carte atipică – tandră, filosofică, ridicându-te până la înălțimea celor mai complicate idei, pentru ca apoi să-ți examineze propria viață și căutând să-ți ofere o soluție. Totul... imitând un manual de istorie. Metoda însă e departe de a fi didactică: cronologia e cea pe care o știm cu toții, dar e în așa fel plasată încât să se împletească armonios cu destine individuale și cu probleme private. De la Theodore Zeldin încoace, istoria devine prilej de meditație, prietena vorbăreață care îți spune în momentele tale de criză O să fie bine!, ce are ea în plus? Argumente! Multe! Reale! Persuasive!

www.hoffmann-und-campe.de

 

Aoleu! Iar mă ascultă la istorie!

 

Adolescența noastră s-a consumat în mare parte într-o sală de clasă. Am întâlnit profesori de tot felul, ne-am confruntat cu tot felul de colegi, am iubit o majoretă, am râs de o tocilară, am fumat sau nu în spatele liceului, dar mai presus de toate... ne-am deprins cu frica aceea specifică de a fi vulnerabili în fața unui catalog deschis arbitrar. Istoria, una dintre torturile săptămânale din orar, se dovedea impenetrabilă ca o cetate ateniană: prea multe date, tabele, figuri și nume. O cursă contra-cronometru împotriva capacităților noastre de memorare.

Theodore Zeldin răstoarnă tot ce a fost. Cărturar de Oxford, deci deprins cu toate formalitățile, educat în stil clasic, jumătate rus, jumătate evreu, autorul a căutat întotdeauna să-și folosească mintea pentru a descoperi o soluție la nefericirea cea de toate zilele. În opinia lui, un intelectual autentic nu trebuie să se separe de lume, ci să o cunoască în deplinătatea ei, făcând legăturile corecte și îmbunătățindu-și propria existență și apoi pe a celorlalți.

O istorie intimă a omenirii este un astfel de proiect: cartea e structurată în 25 de capitole, de fapt 25 de întrebări esențiale, pornind de la povești de viață și apoi făcând scurte incursiuni în tot ce au simțit și au făcut oamenii de-a lungul timpului pentru a găsi o soluție. După o asemenea lectură, nu devii subit as în istoria universală, dar tot ce ai învățat în școală beneficiază acum de o perspectivă largă și înarmat cu așa ceva, devii mai puternic. Miza nu e să răspunzi corect la toate întrebările de tipul Vrei să fii milionar?, ci să înțelegi cum să fii un om mai bun și cum să abordezi viața mai bine. E o carte indispensabilă pentru că e lipsită de orgoliu – empatizează total cu problemele publicului și îl eliberează de toate inhibițiile, alea împământenite odată cu prima notă de 4.

 

De la Știați că... la Aaaahaaaa!

 

O istorie intimă a omenirii nu se ascunde după fraze elegante și nu abordează subiecte sigure. Fără niciun fel de discriminare sau pudoare, Theodore Zeldin vorbește despre tot și toate, nu se sfiește că din când în când există riscul să emită câte o opinie neavizată căci... deh, nu suntem experți în TOT, dar ține neapărat să transmită un mesaj puternic: nici nu contează, totul e omenesc, e sănătos să cercetăm cu mintea tot ce ne înconjoară.

De pildă, se întreabă de ce a evoluat gătitul mai mult decât sexul? E vreo legătură între ele și de ce gastronomia a luat-o înaintea patului? Două plăceri senzuale comune, mâncarea și sexul, se bazează pe gratificare imediată, cruzime, reciprocitate și deviații ocazionale (nevoia de stranietate). Când poziția misionarului a devenit o banalitate, chinezii au glorificat moda picioarelor-lotus, femeile fiind constrânse să meargă în niște pantofi incredibil de mici doar pentru a deveni un fetiș, asta cu riscul de a-și deforma picioarele pe viață.

În Europa, cochetele și-au luat corsete ireal de strâmte pentru a obține efectul taliei de viespe. În bucătărie, după descoperirea focului, carnea gătită a devenit curând un deliciu comun, așa că au apărut chefii, predicând rafinamentul a ceea ce azi numim haute cuisine – combinații stranii în cantități incredibil de mici.

Elementul de legătură e că oamenii au simțit mereu nevoia de a interacționa cu un corp străin, ceva care să le amenințe siguranța, ceva care să le condimenteze viața, dar care să nu pună în pericol sentimentul că ei, cei care consumă, dețin controlul. Cartea e plină de asemenea paradoxuri despre natura umană și e fascinant să urmărești tot traseul. Nu vă spun mai multe, dar deschideți cartea lui Zeldin dacă vreți să aflați de ce termenul de dating aparținea inițial argoului săracilor, de ce a fi homosexual era la început o onoare, de ce islamismul a fost prima religie care a glorificat comerțul, de ce oamenii de afaceri pot face mai mult bine decât își închipuie folosindu-se de statutul lor special de intermediari, de ce violența râvnește după respect și de ce singurătatea nu mai e de mult timp un stigmat social.  

 

Te zăpăcește de cap…

 

O istorie intimă a omenirii nu este o lectură ușoară. Având în vedere că nu urmează structura unui manual școlar, ordinea cronologică devine irelevantă, dar dacă vrei să pricepi ceva din toată galeria de răspunsuri, e necesar să citești cu creionul în mână, notându-ți într-un carnet sau într-un Word ceea ce te interesează în mod direct. Nu e nevoie să citești cartea de la pagina 1 la pagina 451, sari la ce întrebare te frământă, „sapi” mai departe în ce direcție vrei, urmărind sugestiile bibliografice, îți pui întrebări, lași cartea asta pe noptieră un an de zile dacă așa simți, citești în metrou câteva pagini, fugar, până ajungi la Eroilor, meditezi la proprii dușmani (da, e un capitol și despre așa ceva) și apoi, plin de compasiune (vezi capitolul 14), îi faci loc bătrânei care îți administrează un cot în falcă pentru a ieși din metrou înaintea ta.

Theodore Zeldin te invită să trăiești cu stil: răbdător, alert, așteptând momentul potrivit în care să fugi sau în care să lupți, afirmându-ți eroismul individual, minor, dar revelator pentru propria personalitate. Pe scurt, cartea asta e despre curajul de a fi noi înșine, iar cu Theodore Zeldin alături, te simți complet liber – liber să fii tu, liber să fii altul, liber să trăiești așa cum vrei, chiar liber să nu fii liber, dacă așa simți. E un teren de joacă pentru toată lumea, premisa de la care pleacă e simplă: Ca să fii fericit, trebuie să fii curios!  Hmmm...fair enough!

PS: Dacă nu vă puteți concentra să citiți această carte pentru că aveți probleme în cuplu, Theodore Zeldin nu se supără, mai mult decât atât, vă dă câteva sfaturi pe filiera TED. După ce vă regăsiți pacea interioară, citiți această carte, merită!

  • PLUSURI

    O incursiune proaspătă în istoria universală, analogii intelectuale inedite, stil relaxat;

  • MINUSURI

    Coperta (detaliu din Gabrielle D’Estrées și una dintre surorile ei) s-ar putea să îi inducă pe ceilalți în eroare; dap, o să creadă că citești un roman erotic, un Fifty Shades, varianta soft, de epocă. Sugestie: în deplasare, coperta IV spre exterior, coperta I lipită de palton sau și mai bine, fără inhibiții, așa cum pică.

  • RECOMANDARI

    Pentru istoricii pasionați, pentru curioși, pentru fricoși, pentru nefericiți, pentru părinți, pentru elevii care nu înțeleg de ce trebuie să învețe despre azteci în România lui 2017, pentru filosofii în devenire, pentru ambițioși, pe scurt... pentru toată lumea!

Categorie:  | Autor:  | Editura: 

Civilizația spectacolului-Llosa non-fiction

 


Titlu: Civilizația spectacolului
Autor: 
Rating: 
Editura: 
Anul aparitiei: 2017
Traducere: 
Numar pagini: 197
ISBN: 978-973-50-5867-8
Cumpara cartea

„Ce înseamnă civilizația spectacolului? Civilizația unei lumi în care primul loc pe scara valorilor îl ocupă divertismentul și în care a te distra, a scăpa de plictiseală, e pasiunea generală. Acest ideal de viață e perfect legitim, desigur. Numai un puritan fanatic le-ar putea reproșa membrilor unei societăți că vor să dea puțină culoare, amuzament, umor și distracție unor vieți închistate de obicei într-o rutină deprimantă și, uneori, abrutizantă. Dar să faci din tendința naturală de a te simți bine o valoare supremă are consecințe neașteptate: banalizarea culturii, generalizarea frivolității și, în sectorul informativ, proliferarea unui jurnalism iresponsabil dedicat bârfelor și scandalului.”

De data aceasta, Mario Vargas Llosa nu ne-a pregătit nicio poveste nouă. Eseul său pesimist, intitulat Civilizația spectacolului, vine în întâmpinarea confuziei identitare prin care trecem zi de zi. Invadați de atâtea informații contradictorii, insensibili, comozi, anihilându-ne plictiseala cu un click, cu toții ne facem vinovați de superficialitate. Autorul peruan ne trage de mânecă și ne împinge pe un drum ocolitor. E bine să vezi Deadpool la mall, să verifici Facebook-ul oricând ai chef, să citești 50 shades of Grey în metrou, dar viața înseamnă mai mult de atât: e un cocktail de Joyce, de Kafka, de Goya, de Antonioni, de erotism, de incertitudini și rețeta lui Llosa nu se mai oprește... Tot ce ne cere el e să ieșim un moment din arena lui panem et circenses... dar deja presimte că acest lucru e aproape imposibil.

Cultura tuturor

Mario Vargas Llosa își organizează eseul în șase secțiuni, fiecare secțiune având două subcategorii, o scurtă prezentare teoretică și un articol apropiat tematic, publicat de autor în trecut, pe vremea când colabora cu ziarul spaniol El País, ținând rubrica Piatra de încercare. Expozeul său nu este lipsit de coerență: începe cu analiza transformărilor prin care a trecut cuvântul cultură, compară viziuni diferite asupra termenului, identifică impostura și își exprimă propriile regrete în privința actualității pentru ca apoi să-și motiveze dezamăgirea pas cu pas. Vorbește despre șarlatani, despre falsele acte de cultură, despre evoluția artelor plastice, alunecând treptat în chestiuni religioase și politice. Nu evită subiectul aprins al interzicerii vălului islamic în școlile din Franța, găsind în acest context o ocazie minunată de a discuta despre efectele contradictorii ale democrației. Llosa deplânge ștergerea diferențelor dintre viața publică și viața privată, observând că oamenii care ne conduc și pe care îi votăm sunt de fapt entertaineri, exact în spiritul noilor valori colective – dacă reușești să mă distrezi, sunt al tău!

De asemenea, Llosa e departe de a fi un bătrânel conservator, cantonat în cultura înaltă, fără să vadă dincolo de lentilele lui Leopold Bloom sau ale lui Swann. Tocmai de aceea, nu ezită să vorbească despre droguri, despre sex și despre muzica difuzată azi la radio. Nu se opune direct acestora, dar condamnă prioritizarea lor în defavoarea altor stimulente, mai satisfăcătoare crede el. Concluzia lui e simplă: drogurile ne învață să fugim de probleme, sexul fără anticiparea lui tensionată e un gest mecanic, iar muzica techno este doar o altă cale de amortizare a propriei individualități. Cu tot calmul și cu toată resemnarea sa, Llosa pare că ridică vocea când prezintă o situație halucinantă de la finele anului 2009, când în Spania, Guvernul Autonom din Extremadura organizase în cadrul planului de educație sexuală pentru elevi ore de masturbare pentru băieții și fetele mai mari de 14 ani. Llosa nu intră în toate conflictele și dezbaterile acelui moment, dar nu poate să nu observe normalizarea forțată a erotismului, anihilarea misterului și transformarea intimității într-o tehnică. El recomandă în schimb predarea marii literaturi și stârnirea curiozității intelectuale a copiilor, că dacă e vorba așa, masturbarea nu o să fie niciodată un gest pe cale de dispariție, ea fiind o etapă naturală de autoexplorare. Llosa ne plimbă așadar prin tot infernul postmodern, punând degetul pe plăgi și recomandând cu jumătate de gură câteva soluții, absolut sigur că nimeni nu le va respecta. Singura lui speranță este supraviețuirea unei minorități încăpățânate care poate că într-o zi, se va ridica și va modifica radical obiceiurile culturale toxice de azi. Bine, Llosa mai are de fapt o soluție... prăbușirea unei asteroid peste Terra și un reset total al întregii civilizații. Poate că de data aceasta, mergem pe alt traseu. Nu luați însă prea în serios această ultimă propunere, să-i scuzăm lui Llosa această mică izbucnire de mizantropie. Oameni suntem...

Cu creionul în mână

Cartea lui Llosa nu este doar o lamentație bine articulată, este o provocare culturală. Pas cu pas, autorul face tot felul de analogii și dacă nu urmărești cu atenție ritmul expunerii, te trezești că ai rămas în urmă, prins de o idee peste care textul deja a trecut în desfășurea lui alertă. Sunt multe frânturi, sugestii și informații care îți rămân după această lectură, tocmai de aceea sfatul meu e să o valorificați din plin. Nu-l citiți pe Llosa în metrou, nu vă grăbiți să ajungeți la capătul volumului, nu uitați să consultați toate sugestiile pe care vi le-ați notat și după ce închideți cartea, gândiți-vă. Când mergeți la shopping, deschideți ochii mai bine la lumea din jurul vostru. Când ajungeți acasă și primul instinct e să aprindeți televizorul, puneți-vă un album Beatles... așa, de revoltă. Eu una am făcut o listă întreagă de idei inspirate și discutate de Llosa în această carte și deja prevăd că luna iunie o să fie plină de săpături și cercetări. Vă las aici câteva mostre:

- Cultura și cunoașterea sunt unul și același lucru? Mmmm... nu, Llosa propune chiar o cronologie surprinzătoare. Cultura precede cunoașterea, cultura e dorința de a afla, curiozitatea care nu-ți dă pace, credința intensă că viața e mai bună când descoperi și când întrebi, când îți cauți o identitate, e un stil de viață. Pe de altă parte, cunoașterea e rezultatul acestei atitudini, e progresul tehnologic, evoluția științei. Pentru asta, Llosa ne îndeamnă să urmărim disputa livrescă dintre T.S.Eliot (în Notes Towards the Definition of Culture) și George Steiner (care a formulat un răspuns provocator în Bluebeard’s Castle. Some Notes Towards the Redefinition of Culture). Nu vă speriați, nu e așa complicat cum pare, e doar un altfel de box!

- De ce e cuvântul subordonat imaginii și sunetului în cultura contemporană? Llosa spune astfel: „semnul identitar al noilor generații, ale căror muzici pop, folk sau rock creează un spațiu restrictiv, o lume în care scrisul, studiul și comunicarea personală au loc acum într-o atmosferă de vibrato strident. Ce efecte ar putea avea asupra intimității creierului această muzicalitate a culturii noastre?” (p.19) Nu știu, dar e o problemă la care mă mai gândesc și eu uneori și în direcția asta, Llosa ne trimite urgent la bibliotecă. Eu una de abia aștept să citesc Ecranul global, un studiu făcut de Gilles Lipovetsky și Jean Serroy.

- Dacă i-ați urmat recomandarea, Llosa vă propune indirect un experiment cultural. Rezervați-vă câteva seri ca să vă jucați de-a alba-neagra, o noapte pentru cultura de masă, o noapte pentru cultura înaltă. Principiul e simplu: una mie, una ție. Corespondențele lui Llosa sunt următoarele (nu uitați însă că puteți adăuga propriile mixaje): o operă de Wagner vs. un film de Hitchcock, un volum de Nietzsche vs. un film al lui John Ford și delectați-vă la final cu o selecție de reclame Coca-Cola. Ce poate să iasă din asta? O minte mai deschisă sau o migrenă teribilă...

  • PLUSURI

    Un studiu atent, lucid și provocator. Tonul textului e unul prietenos, deși pe alocuri excesiv de sumbru. E de înțeles însă, nu trăim vremuri prea senine.

  • MINUSURI

    Un capitol prea luuung despre religie...

  • RECOMANDARI

    Pentru curioși, pentru filologi, pentru fanii lui Llosa, pentru dependenții de mall, pentru pesimiști, pentru optimiștii care au nevoie de o injecție de luciditate, pentru postmoderni, pentru conservatori, pentru oamenii plictisiți care nu înțeleg ce e cu ei...

Categorie:  | Autor:  | Editura: 

Cuvânt şi imagine – carte și film

 


Titlu: Mândrie şi prejudecată
Autor: 
Rating: 
Editura: 
Anul aparitiei: 2013
Traducere: 
Numar pagini: 364
ISBN: 978-973-135-763-8
Cumpara cartea

„Într-o acţiune negreşit mai complicată, scriitoarea demonstrează că poate ridiculiza excesele de sensibilitate, fără să pună la îndoială autenticitatea acestor trăsături de caracter care le declanşează; [...] Calitatea ei precumpănitoare, aşa cum o pune în evidenţă acest roman, e capacitatea de a păstra un desăvârşit echilibru între episoadele amuzante şi cele care stau sub semnul seriozităţii morale (fără să-i îngăduie acesteia să ia un ton moralizator); în acelaşi timp, critica a ajuns la concluzia că ea a ştiut să le transmită această seriozitate şi cititorilor cărţii. Ciudat este că atâta vreme o asemenea însuşire a putut fi trecută cu vederea şi că opera ei a fost discutată ca şi cum nu ar fi oferit altceva decât nişte agreabile studii de caracter şi schiţe ale convenţiilor unei societăţi ai cărei reprezentanţi trăiesc o existenţă plină de strălucire, dar de o exasperantă superficialitate. În această lume a unor vestimentaţii şi arhitecturi a căror eleganţă era celebră în întreaga Europă, Jane Austen a ştiut să desluşească unele drame adevărate şi resorturile lăuntrice care le declanşaseră.” – Dan Grigorescu, Prefaţă

Citatul de mai sus este un disclamer pentru tot ceea ce urmează să spun. Pentru toţi cei care se vor gândi să atace această recenzie, subliniez faptul că am citit foarte multe comentarii literare, am dezbătut la seminar subiectul, ştiu despre ce este vorba şi care sunt substraturile poveştii de faţă. Dar aleg să-mi exprim ideile care s-au născut pe parcursul lecturii, fără a fi fost influenţate de nimic din ceea ce am învăţat.

Am luat Mândrie şi prejudecată în mână pentru a treia oară. De fiecare dată o văd altfel. Prima dată a fost doar un roman de dragoste. Apoi, în facultate, pe când eram îndrăgostită de literatura engleză a secolului al nouăsprezecelea, am văzut în acest roman toată măreţia epocii şi a scriiturii englezeşti puse în mişcare pentru a descrie mentalitatea şi viaţa oamenilor din acea perioadă. Acum, când am deschis-o pentru a treia oară, n-am mai simţit chiar același fior de plăcere citind-o. Superficialitatea absolută a majorităţii personajelor prezentate m-ar fi scos din sărite dacă nu aş fi fost perfect conştientă de ironia subtilă cu care Jane Austen spune povestea. Iar în această lumină totul părea amuzant de ridicol. Asta până când iţele încep să se încurce, intriga începe să se formeze, iar acţiunea să se desfăşoare într-un mod din ce în ce mai serios.

Elizabeth Bennet este cea de-a doua fiică dintre cele cinci şi preferata tatălui pentru inteligenţa şi replicile spirituale pe care le are pregătite în orice moment. Fiica cea mai mare, este şi cea mai frumoasă şi cu cel mai mult bun simţ, dat probabil de bunătatea inegalabilă a inimii sale. Restul femeilor din familie sunt niste gâsculiţe zvăpăiate şi aiurite, în frunte cu mama lor. Mary, cea mai mică, încearcă să facă notă discordantă citind şi evitând societatea, însă chiar şi în aceste condiţii profunzimea ei lipseşte cu desăvârşire. La un moment dat începi să te întrebi dacă fetele acestea aşa sunt sau aşa s-au format influenţate de unul sau altul dintre membrii familiei. Mary ar putea căpăta profunzime dacă tatăl sau sora ei mai mare ar catadicsi să stea de vorbă cu ea ajutând-o să pătrundă în esenţa lucrurilor. Iar celelalte zvăpăiate ar putea fi ţinute în frâu dacă vreunul dintre părinţi ar da dovadă de o fărâmă de autoritate. Tatăl, ca şi inexistent, preferă să stea deoparte şi să se amuze pe seama lor, iar Lizzy e probabil prea preocupată să observe societatea şi să-şi desconsidere surorile mai mici pentru a încerca să facă ceva pentru ele. Probabil nu consideră a fi de datoria ei să intervină în educaţia lor. Ceea ce o pune în cu totul altă lumină decât cea în care apare atunci când parcurge pe jos trei mile ca să fie alături de sora ei, Jane, care se află bolnavă în casa domnului Bingly. Lizzy şi chiar şi Jane au mult de suferit de pe urma familiei lor, chiar dacă în cele din urmă propriile lor comportamente şi caractere sunt cele care le vor oferi salvarea.

Încă un lucru pe care n-am putut să nu-l observ a fost că, în ciuda încercărilor autoarei de a ne prezenta caracterele şi profunzimea minţilor lui Lizzy şi-a domnului Darcy, în cele din urmă Austen eșuează în a face acest lucru. Deoarece, cu toate că domnul Darcy afirmă la un moment dat că ceea ce face ca o femeie să fie cu adevărat desăvârşită este inteligenţa cultivată prin lecturi ample, el nu se îndrăgosteşte de Elizabeth datorită inteligenţei ei. Motivul ar fi ca aceştia petrec prea puţin timp împreună pentu ca domnul Darcy să o descopere. Câteva replici bine plasate, asezonate cu puţină sfidare la adresa unui om care nu cunoaşte sfidarea, nu sunt suficiente pentru a demonstra o profunzime sau o inteligeţă deosebite. Domnul Darcy este fermecat de ochii ei frumoşi. Iar ea, destul de curios, îşi dă seama că începe să aibă sentimente foarte puternice pentru el abia după ce vede domeniul Pemberly şi realizează cu adevărat care este amploarea averii lui. Deşi întregul roman este construit pentru a demonstra contariul, mie aceste două lucruri mi-au sărit cel mai tare în ochi.

Ar mai fi multe de spus pentru că, în ciuda aparenţelor, Mândrie şi prejudecată este un roman complex. Însă m-am întins şi aşa prea mult.

Pride the moviePride and Prejudice
Anul apariției: 2005
Regizor: Joe Wright
Durata: 129 min
Rating IMDB: 7,7/10

Varianta din 2005 a ecranizării romanului Mândrie şi prejudecată de Jane Austen, în care Elizabeth Bennet este interpretată de către Keira Knightly, Donald Sutherland este domnul Bennet, iar domnul Darcy e pus în scenă de către Matthew Macfadyen, este, după părerea mea, nu tocmai cea mai reuşită variantă. Deşi aceşti mari actori îşi joacă rolurile în mod desăvârşit, eu nu am putut să fiu de acord cu viziunea regizorului în mai multe privinţe.

Cartea este mai mereu mult prea complexă pentru a putea fi expusă la aceeaşi profunzime prin câteva imagini şi replici bine alese. Fidelitatea între ceea ce este scris şi ceea ce apare pe ecran e foarte greu de realizat. Mereu se pierde ceva, la fel ca în orice traducere. Pentru că, până la urmă, vorbim şi aici de o „traducere” dintr-un mediu în altul.

Cred că filmul mi-ar fi plăcut destul de mult dacă n-aş fi citit niciodată cartea, având-o astfel drept termen de comparaţie. Pentru că atunci n-aş fi observat că primul bal la care participă noii veniţi seamănă mai mult cu o petrecere câmpenească ţinută într-o sală, că Domnul Darcy nu pare deloc mândru şi arogant ci deprimat şi chinuit.

Comportamentul lui Elizabeth este mai degrabă provocator şi obraznic, la limita bunului simţ, decât subtil ironic şi jucăuş fără a renunţa nici măcar o clipă la regulile etichetei şi ale bunului simţ, așa cum este prezentată de autoare. În roman ea nu o scoate pe doamna De Bourgh din casă, la fel cum această nobilă doamnă nu apare la uşa familiei Bennet în miezul nopţii. Eticheta nu i-ar permite aşa ceva, chiar dacă Lady de Bourgh îşi permite mai multe decât s-ar cuveni chiar şi rangului ei. Domnul Bingly este prezentat ca un adolescent aiurit, în timp ce sora acestuia aproape că nu are nicio importanţă în film, în condițiile în care în carte rolul ei este major pentru că ea participă activ la distrugerea fericirii lui Jane şi este un exemplu absolut de snobism, invidie, falsitate şi chiar răutate. Singurele personaje care sunt prezentate conform romanului sunt Jane şi Lydia.

Atmosfera cu totul este mult prea lejeră, nu se vede nicăieri acea necesitate de a fi protocolar şi reţinut pe care o impuneau uzanţele vremii, de ce anume un lucru e ridicol, iar anumite comportamente sunt inacceptabile. În aceste condiţii, cum ai putea înţelege care sunt obiecţiile lui Darcy privind familia lui Jane astfel încât să-şi îndemne prietenul să nu o ia de soţie? Nu ştiu dacă aş fi înţeles la fel filmul dacă nu citeam cartea înainte.

Deoarece mă simt vinovată pentru faptul că nu am avut niciun cuvânt de laudă la adresa filmului, mă văd nevoită să adaug faptul că în ciuda tuturor acestor diferenţe, filmul mi-a plăcut destul de mult şi chiar a reuşit să mă emoţioneze profund la final, ceea ce îi dă un mare plus în ochii mei.

    Categorie:  | Autor:  | Editura: 

    Cand China va învinge

     


    0Autor: Stephane Marchand
    Rating:Cand China va învinge - recenzii carti
    Editura: Pro Editură şi Tipografie

    Cand China va învinge - recenzie carti

    Marketing de carte

    Cred că multă lume a cumpărat sau a citit cartea dintr-o curiozitate stârnită de agitaţia pe care Jocurile Olimpice de la Beijing au produs-o în jurul Chinei. Este o tehnică destul de folosită de editurile din România. Întotdeauna, când vor să scoată pe piaţă o carte nouă, încearcă să sincronizeze momentul apariţiei cu lansarea unui film despre acelaşi subiect sau cu un eveniment major ce ar putea duce cu gândul către subiectul cărţii. În felul acesta obţin publicitate gratuită. Spuneam că probabil mulţi au ales sau vor alege să citească Când China va învinge din acest motiv. Nu a fost şi cazul meu.

    Eu chiar am vrut să ştiu Cí‚ND. Că va învinge eram convins, singurele dubii pe care le aveam erau legate de momentul în care acest lucru s-ar putea întâmplă. Probabil că acum, o parte dintre voi se întreabă: "să învingă ce? pe cine, pe ce plan?" Răspunsul este: pe toată lumea, pe toate planurile.

    China ca forţă militară

    Devine o forţă din punct de vedere comercial iar în ceea ce priveşte populaţia** nu cred că mai trebuie să ne-o spună cineva. Doar că, după părerea autorului, mai devine ceva: o putere militară, una dintre cele mai mari puteri mondiale.

    În ciuda faptului că Republica Populară Chineză neagă eforturile de înarmare, Stephane Marchard scrie peste 300 de pagini în care analizează şi comentează, din punct de vedere politic şi, mai ales, militar, diversele mişcări pe care China le-a făcut în ultimele decenii, ajungând până în anul 2007. Aflăm astfel despre armele cumpărate de la Rusia sau Israel dar şi cum, în doar câţiva ani, chinezii au cumpărat câteva dintre cele mai sofisticate arme militare din lume şi printr-un proces de reverse engineering, studiind cum au fost produse acele arme, au reuşit să acumuleze suficiente informaţii pentru a şi le produce singuri.

    China va învinge ar putea fi considerată o carte de istorie militară, însă e mult mai mult decât atât. E cartea de la care am avut cel mai mult de învăţat din tot ce am citit în ultimele luni. De la situaţia Taiwanului care îşi revendică independenţa şi este ţinut într-un şah continuu de China, până la relaţiile dintre Statele Unite şi Asia, toate evenimentele ce au influenţat sau ar putea influenţa dezvoltarea militară a Chinei sunt puse în discuţie în carte. Stephane Marchand a reuşit una dintre cele mai documentate cărţi pe care le-am citit vreodată. Nu m-aş fi gândit că e posibil ca cineva să strângă atât de multe informaţii secrete la un loc.

    Sticks and stones

    Fără să întru foarte mult în detalii ce ţin de arme şi armate, citind această carte imediat după Armele secrete de la Peenemunde, nu pot să nu concluzionez ca era invaziilor terestre s-a dus şi că, foarte probabil, următorul război se va purta cu rachete. Şi atât. Foarte probabil că nici măcar avioanele nu vor mai avea un rol atât de important. Problema înarmării cu arme nucleare e tratată pe larg în cartea lui Marchand şi nu este nevoie să fii pasionat de arme de război, aşa cum sunt eu, pentru a îţi da seamă că, din păcate, Albert Einstein n-a fost numai un geniu matematic, ci şi un vizionar.

    "I know not with what weapons World War 3 will be fought, but World War 4 will be fought with sticks and stones."

    **Daca aveţi însa impresia că "size doesn't matter", vă recomand prezentarea de mai jos. Nu este doar despre China, însa are nişte date foarte relevante şi despre chinezi. Vă va plăcea.

    Scrisă de Andrei Roşca

    Categorie:  | Autor:  | Editura: 

    Fericire in ritm rusesc

     


    Razoi si pace- Lev Tolstoi

    Titlu: Război şi pace
    Autor: 
    Rating: 
    Editura: 
    Anul aparitiei: 2011
    Traducere: 
    Numar pagini: 1792
    ISBN: 978-973-102-289-5

    ,,Chipul lui este chipul omenirii ȋnseşi. Dacă locuitorii altor lumi ar ȋntreba lumea noastră: Cine eşti tu?, omenirea ar putea răspunde, arătând spre Tolstoi: Iată cine sunt.” (Dmitri Merejkovski)

    Nu am fost niciodată o fană declarată a clasicilor. Literatura mea de suflet rămâne cea de la modernism ȋncoace, care experimentează, provoacă şi se reinventează. Dar m-am ȋntors la clasici ȋn ultimele două luni. O carte care nu mai are nevoie de prezentare, o carte avută de mulţi ȋn biblioteci, dar citită integral de un număr din ce ȋn ce mai mic. Fiecare dintre noi ştie de exemplu că Război şi pace descrie ȋn amănunt războiul ruso-francez şi relaţiile dintre cei doi conducători, Napoleon şi Alexandru. Ceea ce probabil ȋnsă pierdem din vedere e mesajul lui Tolstoi, lucrurile din spatele războiului, viaţa mondenă, cu balurile şi lucrurile ei mărunte, oamenii care au participat şi au trăit acest război. Sunt ei cei care au scris istoria secolului al XIX-lea, sau această istorie i-a condus pe ei?

    Pentru a răspunde la această ȋntrebare, naratorul urmăreşte evoluţia vieţii a trei familii: Bezuhov, Bolkonsov şi Rostov. Cu toţii vor să schimbe ceva, să facă o diferenţă, să creeze o lume mai bună sau să se descopere pe sine prin ceilalţi. Povestea prinţului Andrei Bolkonski, ȋncepe prin ȋnrolarea lui ȋn armată, dornic de a scăpa de rutină, de simplitate,,Ce să fac dacă nu iubesc nimic altceva, ci numai gloria, admiraţia oamenilor?”(p.394, v.1) Pierre Bezuhov, prietenul cel mai bun al lui Andrei, pe de cealaltă parte, este creionat cu simpatie de narator; respins iniţial de societate din cauza istoriei sale personale, el devine ȋn scurt timp posesorul unei moşteniri râvnite de mulţi, devenind astfel o marionetă ȋn mâinile societăţii ce de astă dată ȋl admiră.

    Ca ȋn orice Bildungsroman, pentru a se descoperi pe sine, pentru a putea distinge ȋntre bine şi rău, Pierre parcurge câteva stagii, de la nepăsarea ȋn faţa războiului la implicarea directă, stângace şi infantilă, ȋntr-una dintre bătălii şi captivitatea acestuia, de la o căsătorie oarecum impusă, la dueluri fără rost, la indiferenţa ȋn faţa Helenei, de la intrarea ȋn francmasonerie până la respingerea misticismului.

    Treptat, fericirea oferită de grandoarea războiului, a gloriei, a victoriei se diminuează ȋn faţa simplităţii vieţii şi a morţii. Geniul lui Napoleon, iubirea pentru Alexandru, toate acestea sunt uitate ȋn lumea de basm a balurilor - unde primul vals are o importanţă majoră - ȋn faţa vieţii la moşie, ȋn mijlocul familiei. Fericirea adevărată, pentru toate aceste personaje, se traduce prin lucrurile simple din vieţile lor, ȋnainte şi după război.

    Toate personajele, ca toţi oamenii, se caută pe sine, caută un Dumnezeu, un ȋnţeles sau o raţiune, caută o iubire, o identitate, o naţiune. Ca oricare rus, ca oricare francez. Şi ȋn această căutare, viaţa particulară interacţionează cu cea elementară, ,,de turmă”. Pe de o parte, avem războiul interior prezent ȋn fiecare, ȋn ,,viaţa adevărată a oamenilor, cu interesele ei primordiale: sănătatea, boala, munca, odihna, cu interesele ei de alt ordin: gândirea, ştiinţa, poezia, muzica, dragostea, prietenia, ura, pasiuni”, ce ,,continua ca ȋntotdeauna independent şi ȋn afara aproprierii sau vrajbei cu Napoleon Bonaparte, ȋn afara tuturor reformelor posibile.” (p. 623, v.1) Pe de cealaltă parte, avem războiul exterior, zugrăvit prin bătălia de la Austerlitz, de la Borodino, prin evacuarea Moscovei sau prin incendierea acesteia.

    Viaţa personală, constucţia psihologică a fiecărui personaj este un domino pentru evoluţia istoriei, fiecare contribuind indirect prin viaţa proprie, ce nu ar putea exista dacă ar fi scoasă din ȋntreg: ,,Dar viaţa lui, aşa cum o vedea el, nu avea nici un sens ca viaţă luată aparte. Ea avea sens numai ca parte a unui ȋntreg, pe care el o simţea neȋncetat.” (p.535, v.2) Spre exemplu, Nataşa s-ar fi căsătorit cu Andrei dacă nu ar fi intervenit tatăl acestuia, Andrei nu ar fi plecat pe front dacă Nataşa ar fi avut un caracter mai statornic şi mai matur, oamenii de pe front, cei care au acţionat conform unor ordine, dar care au ţinut armele, au avut propriile poveşti, sentimente, care i-au făcut să acţioneze ȋntr-un anumit fel.

    In Război şi pace, Tolstoi scrie mai mult decât o cronică amănunţită a unui război ce a schimbat cursul istoriei. El surprinde ȋn parcursul anilor descrişi psihologia mulţimii, a relaţiei dintre mamă şi fiică, soţ şi soţie, intensitatea iubirii şi sfârşitul acesteia. Mai mult decât atât, Tolstoi surprinde atât tumultul vieţii, cât şi liniştea, calmul omului ȋn faţa propriului sfârşit. Aşa cum Socrate spunea că perfecţiunea umană poate fi găsită dacă punem laolaltă ȋntreaga omenire, aşa şi Tolstoi surprinde fericirea şi caracterul uman din fiecare dintre noi, punând laolaltă poveştile intime şi sociale ale oamenilor secolului al XIX-lea.

    Cumpără cartea Război și pace

    • PLUSURI

      prezentarea ȋn amănunt a vieţii, ȋn momentele ei centrale, verosimiltatea, spiritul analitic, psihologia individului şi al mulţimii, etc.

    • MINUSURI

      epilogul inutil ȋn opinia mea, detaliile războiului pot ȋngreuna parcurgerea textului.

    • RECOMANDARI

      Celor ce iubesc literatura rusă, istoria, prezentarea ȋn amănunt a vieţii şi a umanităţii.

    Categorie:  | Autor:  | Editura: 

    De ce a făcut-o?

     


    Titlu: Crimă şi pedeapsă
    Autor: 
    Rating: 
    Editura: 
    Anul aparitiei: 2013
    Traducere: 
    Numar pagini: 592
    ISBN: 978-973-135-780-5
    Cumpara cartea

    Am citit Crimă şi pedeapsă acum ceva ani şi se pare că mi-au rămas în minte în special două lucruri: scena crimei şi întrebarea „De ce a făcut-o?”. Probabil că cei mai mulţi cititori şi-au pus întrebarea respectivă, şi totuşi nici romanul, nici personajul şi nici autorul nu-ţi oferă răspunsul. Şi atunci, dilema care rămâne este următoarea: există cu adevărat o explicaţie?

    Cumpără titlul în engleză

    Greu de stabilit. Unii critici ar miza pe însăşi vorbele lui Raskolnikov, cel care a comis o crimă pe care nici el nu o înţelege. Conform teoriilor lui confuze, el ar fi ucis-o pe bătrâna cămătăreasă pentru a intra în rândul oamenilor superiori – precum Napoleon, reprezentant al ideii de conducător/ suveran în mintea lui – care, în momentul în care ucidea, nu era un criminal, ci un vizionar, un revoluţionar, un deschizător de drumuri. „Eu n-am ucis un om, am ucis un principiu!. Am vrut să fiu un Napoleon şi de aceea am ucis. Acum pricepi?"

    De ce o bătrână? Poate pentru că era mai vulnerabilă, mai la îndemână, şi nu ar fi adus complicaţii. Şi era oricum inutilă societăţii, nu reprezenta o pierdere... Şi totuşi, hazardul intervine, pentru că în peisaj apare o a doua persoană, sora acesteia, iar Raskolnikov se vede cumva „nevoit” să o omoare şi pe aceasta. Ca să nu existe martori, se poate spune.

    De ce a făcut-o? Uneori, însuşi Raskolnikov este măcinat de această întrebare, iar un răspuns relativ satisfăcător, pentru că este unul care ar părea firesc într-un univers prin definiţie al nefirescului, este „pentru bani”. Cel puţin, aceasta ar fi premisa de la care a pornit întreaga dramă.

    Şi totuşi, Raskolnikov, pentru că el nu este un om obişnuit, sau, mai exact, un criminal obişnuit, în sensul de ordinar / placid / la mâna a doua, este conştient că nu acest motiv infim, lipsit de orice substanţă sau demnitate criminalicească stă de fapt la baza acţiunilor sale.

    „- Ştii, Sonia, zise el cu un fel de însufleţire, ştii ce am să-ţi spun: dacă aş fi ucis numai din pricina foamei, urmă el, apăsând pe fiecare cuvânt, şi privirea lui, deşi sinceră, avea ceva enigmatic, aş fi fost fericit acum!" .

    Deci, dacă ar fi ucis dintr-un motiv unanim acceptat de societate – a ucis fiindcă era sărac, avea nevoie de bani pentru a trăi, n-a avut încotro, sărăcia l-a dus la nebunie, etc.- , până şi Raskolnikov ar fi fost împăcat cu sine, ar fi avut acoperire, s-ar fi înţeles şi s-ar fi acceptat pe sine, poate chiar cu compasiune faţă de propria persoană pentru ceea ce a fost „nevoit” să facă. Doar că aici nu avem de-a face cu un criminal oarecare, ci cu o personalitate infinit mai complexă, cu probleme mult mai adânci decât putem întrevedea.

    El tocmai de aici vrea să scape, din cercul sufocant al celor care aparţin vulgului. Nu vrea să fie asemenea celorlalţi, banal, un om oarecare sau un „criminal oarecare”. Raskolnikov simte apăsarea nevoii, primare pentru el, de a se ridica din pătura celor comuni, mărunţi, neînsemnaţi. Să fie o frustrare pornită din sărăcie? Sau, dimpotrivă, totul să aibă la bază o superioritate a raţiunii, care, cerându-şi partea, l-a dus la o extremă periculoasă? Din nou, imposibil de determinat într-un sens sau în altul...

    • PLUSURI

      Introspecţia psihologică şi complexitatea personajului.

    • RECOMANDARI

      Iubitorilor de literatură rusă, de literatură clasică şi tuturor celor care nu vor să rateze nicio carte de bază din literatura universală.

    Categorie:  | Autor:  | Editura: